“同曲变体演流传”的歌曲——《茉莉花》
（出节目开始曲）
（垫乐，《茉莉花》旋律）
主持人：看天下风景、听中国民歌、各位听友，大家好，欢迎收听《民歌正飞扬》节目，我是主持人高飞飞。
在我国浩瀚的民歌海洋里有着一种奇特的现象，一首民歌流传广泛以后，在歌词和曲调上会有所变化。这种现象叫做“同曲变体流传”，造成这一现象的原因是复杂的，但有一点是相通的，那就是这首民歌一定是旋律优美，歌词含蓄而富有广义性，易于流传。通过不同途径的传唱而流传到全国各地，而今天我们节目说到的歌曲“茉莉花”，就是“同曲变体流传”的典型代表！
（出雷佳版《茉莉花》）
（压住歌尾旋律，混出）真是一首动听、感人的《茉莉花》！
《茉莉花》版本很多，那么，它的母本起源于哪个地区呢？对于这个问题，至今一直有着不同的观点。其中有一种观点最为流行，是说民歌《茉莉花》起源于江苏一带，据说是在扬剧曲牌“鲜花调”基础上发展而来。这一曲牌叙述的是《西厢记》中“张生戏莺莺”的故事，并以这个故事为基础发展为歌曲《茉莉花》。《茉莉花》在明清时期就是小曲中最有代表性的一种，是一种情歌，如果按照今天的说法，《茉莉花》是一种流行歌曲。几百年来，《茉莉花》早已逾越了“江南第一民歌”的范畴，传唱于全国各地乃至少数民族地区。在我国甘肃、山西、河北及东北等许多地方，都有《茉莉花》，形成了与江南《茉莉花》同主题的民歌“家族”。下面，我们就来听一个由金婷婷、高博文带来的评弹版的《茉莉花》。
（出金婷婷、高博文评弹版《茉莉花》）
《茉莉花》在我国民间流传着众多的版本。虽然它们的歌词基本相同，都是以反映青年男女纯真爱情为主题，但曲调各异，风格也不尽相同，各具特色。在众多的《茉莉花》版本中，以江苏的《茉莉花》流传最广、影响最大 ;1942年冬天，新四军淮南大众剧团的文艺兵何仿记录下了在南京六合金牛山地区一位民间艺人那里听到的民歌版本《鲜花调》，后将原词中三种鲜花(茉莉花、金银花、玫瑰花)修改为一种 ，集中突出茉莉花的特点，这首曲子调式运用的是五声音阶，曲调细腻优美，委婉流畅，节奏稳重而富于变化，诗情画意，犹如一幅江南水乡风土人情的画册。下面我们就来欣赏一下著名歌唱家程桂兰带来的江苏版《茉莉花》。
（出程桂兰江苏版《茉莉花》，
听过了江苏版《茉莉花》之后，紧接着要为大家介绍的是山东长山民歌《茉莉花》。山东长山《茉莉花》是由江苏《茉莉花》异地流传而产生的一首典型的北方民歌小调。长山地处平原地带，其优越的地理环境造就了当地人民的乐观心态，所以这首同样采用“羽调式”的北方小调民歌《茉莉花》，也洋溢着乐观向上的活力，从歌曲的歌词和曲调的比例来说，字多腔少，呈现出北方民歌简朴美的特点。下面，我们就来欣赏一下这首散发简朴美的山东长山《茉莉花》。
（出山东长山小调《茉莉花》）
各位听众朋友：欢迎大家继续收听湖北生活广播FM966《民歌正飞扬》节目。下面，我们目光转向山西。
秦晋大地，自古就是民歌之乡，自然也会有属于自己地域风格的《茉莉花》。山西的《茉莉花》调性色彩比较自然，使旋律更为婉转优美，是一首情歌色彩浓郁的民歌，其中的内容相信对秦晋民歌有所了解的人，都不会觉得陌生，依旧是哥哥出走口外，带给妹妹无限思念，和山西传统民歌《走西口》等民歌有异曲同工之妙。山西的这首《茉莉花》虽然也叫《茉莉花》，但由于音乐元素经过较多的加工，已经接近于一首原创本土歌曲。歌曲中，女主角的思念和不舍表现得恰到好处……，民歌手的演唱含蓄深厚，着重于内在感情的表达。下面我们就来听听——山西原创的《茉莉花》。
（出山西版《茉莉花》）
我们知道，民歌从发源地流传到异地，一般有两个途径，一个是走水路，另外一条是陆路。它们往往是通过来往各地的商人而流传到各地。比如说河南，河南地处中原，紧靠京杭大运河，有着良好的水路交通线，因此，民歌《茉莉花》从江南“走水路”流传到河南就非常好理解了。仿佛约好了似的，河南的《茉莉花》，好像江苏《茉莉花》的另一首变奏。所不同的是，河南《茉莉花》比母本江苏《茉莉花》的音乐风格更显粗犷，明显地显现出北方音乐色彩。这是因为五声调式的江南民歌《茉莉花》进入河南后，立即和七声调式的中原音乐风格发生碰撞，而河南人又不想舍弃旋律优美、歌词含蓄的江南《茉莉花》，此时唯一能做的就是按照河南人的欣赏习惯对江南《茉莉花》进行改造，在歌曲中主要运用了变奏和借字两种手法，让它符合河南的音乐风格，在当地生根开花。接下来我们就来听听河南版的《茉莉花》，您就会直接了解到江苏《茉莉花》流传到河南后，是如何变化的了。
（出河南曹燕珍《茉莉花》）
河北民歌《茉莉花》也是一个比较流行的《茉莉花》版本，它和江南、河南的《茉莉花》相比情绪上更显欢快、活泼，从风格上来看，河北《茉莉花》更加增添了北方的色彩和戏曲的韵味，从流传的途径来讲，河北《茉莉花》可谓是直接演化于江苏《茉莉花》，和河南《茉莉花》也有千丝万缕的联系，这与河北、河南两个省地域很近有着直接的关系，有很多民族音乐在两个省都是相互流行的。歌曲调式运用的是六声音阶，旋律起伏跌宕，明快嘹亮，具有北方小调风格的特点。歌词加进了《西厢记》张生、崔莺莺、红娘之间的故事情节，使音乐的叙事性与抒情性达到了有机的结合，节奏既从容舒展又带有民间歌舞轻盈跳动的特点。下面我们就来欣赏著名歌手龚琳娜带来的河北的《茉莉花》。
（出河北龚琳娜《茉莉花》）
中国民歌的流传，用一句俗语说得很形象，叫做：“小调有脚，游走四方。”当《茉莉花》翻过太行山跨过黄河，来到塞外甘肃后，又会发生什么变化呢？甘肃《茉莉花》，曲子很像是江苏《茉莉花》的变奏，不过也是有甘肃自己的地方特色的，你的确能听出陕甘宁的味儿来。不过由于是外地迁徙过来的歌曲，少了本土民歌“花儿”那么富有的张力，不过对于出门在外的人们，舒缓身心那是绰绰有余的了。接下来，我们就来欣赏下由著名民歌手曹燕珍带来的这首流行于塞外的甘肃《茉莉花》。
（甘肃曹燕珍《茉莉花》）
青海《茉莉花》曲调非常接近甘肃的《茉莉花》，这大概是由于两个省比邻而居、离得太近的缘故吧。不过，青海版的也是有自己的特点的——那就是节奏轻快，花腔少，每句末尾会升上去，让听众听了心胸为之一开。特别是在第二段的歌词中，歌曲中的女子一反同类作品女主人翁有心无胆的毛病，直接连根拔起带回家，不再望花兴叹。而且“家门口”式的描写又跟被在海外流传的那两首被称为“中国之歌”的《茉莉花》有异曲同工之妙。下面我们就听听媲美西北“花儿”的青海《茉莉花》
（出青海曹燕珍《茉莉花》）
黑龙江的《茉莉花》一直是由男歌手演唱的，别致而干净利落，富有层次感，纯朴稳重中含有轻巧优美、含蓄中洋溢着热情。歌曲旋律简练朴实而诙谐幽默，速度徐缓，抒情中具有热情开朗的性质，女歌手演唱这首歌，旋律更加简练朴实，歌曲起句的衬字及结束句的衬腔也颇有特色，首尾呼应对答。曲调柔中带刚，起伏自然，把人们喜爱茉莉花表现得十分真切。下面我们就来听听有别于传统演唱形式，由女歌手演绎的黑龙江《茉莉花》
（出黑龙江曹燕珍《茉莉花》）
听众朋友：今天在节目中，我们听了流传到各地后产生的多个变体的《茉莉花》，每个变体都是多姿多彩，各具一格，可以说，适应了各地各阶层广大人民的需要，已成为中华民族音乐各种体裁中的一个共同的音乐主题——也再一次肯定了，在普契尼的歌剧《图兰多特》运用的《茉莉花》曲调，就是清代乾隆年间英国人Hittner在中国记录的《茉莉花》。随着《茉莉花》先后在申奥、申博、香港回归祖国政权交接仪式、雅典奥运会闭幕式、北京奥运会开幕式、南京青奥会开幕式等重大场面上演出，她委婉中带着刚劲，细腻中含着激情，飘动中蕴含坚定的曲风，似乎向世人诉说：《茉莉花》的故乡——古老的中国正在阔步向前。相信《茉莉花》的芳香，将飘得更远更广！
怡情山水间，民歌正发扬。怡情山水间，民歌正飞扬，今天的节目就让我们在歌手霍尊的歌声中，和您说再见了，感谢收听！
